: The New Science of Controlled Breathing Vol. 2 (of 2) The Secret of Strength Energy and Beauty—Through Breath Control by Lankow Edward - Voice culture; Respiration

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EMILE FAGUET de l'Acad?mie Fran?aise Professeur ? la Sorbonne

Prix: 10?

?mile Zola

Je ne m'occuperai ici, strictement, que de l'oeuvre litt?raire de l'?crivain c?l?bre qui vient de mourir.

?mile Zola a eu une carri?re litt?raire de quarante ann?es environ, ses d?buts remontant ? 1863 et sa fin tragique et pr?matur?e ?tant survenue,--alors qu'il ?crivait encore et se proposait d'?crire longtemps,--le 29 septembre 1902. Pendant ces quarante ann?es, il a ?crit une quarantaine de volumes, ce qui a fait pousser des cris d'admiration ? ses thurif?raires et ce qui n'est qu'une production normale, beaucoup moins intense que celle de Voltaire, de Corneille, de Victor Hugo, de Guizot, de George Sand ou de Thiers. En g?n?ral, il pendant trois ou quatre mois, ?crivait pendant trois mois, ? raison de quatre pages par jour, et se reposait, en quoi il avait raison, le reste du temps.

Ses ?tudes, o? il avait brill? surtout en th?me latin, en r?citation et en instruction religieuse, avaient ?t? fort bonnes. Il semble ne les avoir pas compl?t?es par cette ?ducation que l'on se donne ? soi-m?me et qui est la seule qui vaille, ayant, d?s la vingti?me ann?e, ?t? forc? de gagner sa vie d'abord comme employ? de librairie, ensuite comme ?crivain. Il ?crivit trop t?t. Tout homme qui ?crit avant trente ans et qui ne consacre pas l'?ge d'or de la vie, de la vingti?me ann?e ? la trenti?me, ? lire, ? observer et ? r?fl?chir, sans ?crire une ligne, risque de n'avoir pas de cerveau et de n'?tre qu'un ouvrier litt?raire. Il y a des exceptions; mais elles sont rares.

I

Dans ces productions de jeunesse, qui ne furent point sans attirer l'attention, ce qu'on remarquait, c'?tait le talent de description, qui ?tait tr?s grand. Les objets sollicitaient vivement l'oeil d'?mile Zola, comme celui d'un peintre. Il voyait avec nettet? et surtout dans un grand relief les collines rousses de la Provence, comme les berges vert p?le de la Seine. Les choses avaient pour lui, non pas encore une ?me, mais d?j? une physionomie assez pr?cise et surtout qu'il aimait ? regarder et qu'il s'essayait ? rendre.

Du reste, aucun souci n'apparaissait en lui de se faire des id?es g?n?rales ou de se munir d'observations. Il lisait peu et uniquement des auteurs contemporains pour les traiter avec un m?pris souverain dans quelques essais de critique ou plut?t de pol?mique litt?raire. Il est ?vident que, non seulement il n'a jamais su un mot d'histoire, mais qu'il n'a jamais ouvert un historien, ni un auteur de m?moires. Pas un mot, non plus, de philosophie, ? quoi, je crois, du reste, qu'il n'e?t rien compris.

Cela se ram?ne ? ceci: un romancier qui a pour premier soin de ne pas ?tudier l'homme. On ?tudie l'homme pour en avoir une id?e bien incompl?te, mais encore une id?e; dans les psychologues, dans les moralistes, dans les philosophes, pour voir quelle id?e g?n?rale il se fait de l'ensemble des choses et par cons?quent quelles sont les tendances g?n?rales, tr?s diff?rentes, du reste, de son ?me; dans les historiens, pour voir ce qu'il a ?t? aux diff?rents temps, ce qui ?largit et compl?te et fait plus vraie la notion qu'on peut avoir de lui; en lui-m?me enfin, ce qui n'est qu'une fa?on de parler et ce qui veut dire qu'on regarde avec attention ses amis, ses voisins et les gens que l'on rencontre.

Je ne crois pas que Zola ait jamais employ? un seul de ces moyens d'observation. Il ?tait de ceux qui, soit paresse d'esprit, soit faiblesse intellectuelle, soit orgueil, et je crois qu'il y avait quelque chose de tout cela dans le cas d'?mile Zola, n'aiment que leur m?tier proprement dit et n'aiment rien de ce qui y pr?pare et y rend propre; n'aiment qu'? peindre, qu'? sculpter o? ? ?crire, et n'aiment ni ? regarder longtemps avant de peindre, ni ? ?tudier l'anatomie avant de sculpter, ni ? penser avant d'?crire. Zola ?crivait comme le M?ridional parle, par besoin naturel et sans se pr?occuper de ce qu'il aurait ? mettre dans ses ?critures pour qu'elles eussent de la solidit? et parussent au moins contenir quelque chose. Les ann?es d'apprentissage d'?mile Zola sont, non seulement les moins m?thodiques, ce qui serait peu grave chez un artiste, mais les plus vides, les plus creuses et les plus nulles de toutes les ann?es d'apprentissage des ?crivains connus.

II

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